贵圈|为什么那么多人觉得新任“脱口秀大王”周奇墨不好笑?

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文 | 闫红

出品 | 贵圈・腾讯新闻立春工作室

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被称为“脱口秀天花板”的周奇墨,终于成了“脱口秀大王”。而之前的夺冠热门何广智、徐志胜分列第三、第四位。

看脱口秀,也能显示人类的多样性,几乎每个演员表演时,都会有这样的弹幕:“只有我一个人觉得不好笑吗?”这其中,争议最大的也许是周奇墨。总有人说,不明白他怎么就是脱口秀的天花板了,但更多人表示,周老板窥视了他们的生活,那些说不出道不明的小心思,怎么就被他表现得那么恰如其分,真是YYDS啊。

周奇墨擅长表达世事的微妙之处,微小而奇妙。比如他说去快餐店会遇到一些人,把快餐点成慢餐,在点餐台前慢吞吞地问了又问,几番迟疑后,以为终于可以下单了吧,他拖着长腔说:“好――吧。”然后,就走了。

周奇墨在《脱口秀大会》中模仿点餐很慢的人

敏感的人会觉得太好笑了,觉得排在那个人身后的不是周奇墨,而是他们自己。敏感的人做事快,不是利索,是怕慢一点就会被人注意到,希望在最短时间里完成整个流程,一转身服务员都记不得是男是女。看到有人居然在这么个小破事上若无其事地磨蹭,就觉得,挺奇怪的,一是生气他怎么敢,二是羡慕他居然敢。

很难说周奇墨是在讽刺那个点餐的人,还是嘲笑他自己。

周奇墨有时也会明晃晃地自嘲,比如讲在飞机上等餐车到来的心情。乘务员舱的门帘一动,他就开始怦然心动,那些平日里被吐槽过无数次的鸡肉饭、牛肉面,怎么就那么让人翘首期待。想好交接时和空姐的对答,深恐被落下,过于急迫不免尴尬,看上去已经是人模狗样的文明人,面对飞机餐时,一不小心就暴露了内心深处的原始匮乏。

他说得太生动了,让人笑到锤沙发。但还是有人不明就里,不知道他的中心思想是啥――杨笠、鸟鸟、颜怡颜悦谈女性困境,何广智、徐志胜立穷丑惨人设,豆豆靠表演点燃全场,周奇墨呢,他输出了什么呢?

在“listen to baibai”那个段子里,他甚至还激怒了一些观众。天津大爷对劫匪说,你不是想挣钱吗?到中国来,“money,girls, all yours”。有人觉得他物化女性,还有人觉得他崇洋媚外,并不认为他是在讽刺洋垃圾。所以后来他说完段子会解释一下,说的到底是什么。给一个笑话加注释,这个行为已经比笑话本身更可笑了。

在段子中调侃“选择困难症”后,周奇墨在点评环节补充说明

总是嘻嘻哈哈的大张伟心里很有数,有次他很认真地问周奇墨,你所有好玩的点,都在于生活之中那些小磨难。如果有一天,这些小磨难没有了,你怎么办?周奇墨的回答是,那就跟杨笠学学怎么写段子呗。

这话让人颇费思量,不知道他是不是说,要从再现庸常生活,转变成三观输出。但大张伟抓住“小磨难”三个字是抓住了要害。我曾在社交平台上对此表示赞同,有个朋友回复说:“他说的不是‘小磨难’,是‘小计较’。他很高大一个男人,气质却是小的,琐碎日子的。不深沉不诗意,不太哲思,不人文关怀。很老一辈。现在年轻人已经不太通感这种气质了。”

这话乍一听很有道理,但是脱口秀就一定要深沉诗意哲思以及人文关怀吗?许多年前,傅雷也以相似的理由批评过张爱玲,张爱玲写了篇文章回应,说“我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面。强调人生飞扬的一面,多少有点超人的气质。超人是生在一个时代里的。而人生安稳的一面则有着永恒的意味。”

周奇墨段子里的人和张爱玲小说里的是一类人,他们不是超人,也不想成为超人,不想革命,不思考重大问题,然而内心时常有小小的战争,也时常发现庸常生活如此妙趣横生。就这样,笑笑别人,也笑笑自己,好像日子就过去了。

周奇墨将这种“普通人”表现得惟妙惟肖,字正腔圆,他的讨喜与不讨喜皆系于此。有人心领神会,有人完全无法有代入感。

周奇墨神模仿装修电钻声

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一个叫“�G二郎”的朋友说,周奇墨的表演是日神式的,就算活灵活现、逼真传神,你也知道他的深层内核是冷静且克制的。喜欢酒神风格的人就不会是他的受众。

日神精神与酒神精神是尼采提出来的。日神阿波罗讲求实事求是、理性和秩序,酒神狄奥尼索斯与狂热、过度和不稳定联系在一起。偏“酒神”的演员容易带动观众情绪,比如王勉、豆豆,容易炸场。偏“日神”的演员要想好笑,就需要清晰地传达出日常中那些人人心中有、口中无的荒诞,相对要难一点。

所以周奇墨的同行们对他评价更高,总是把他内投为第一。据说周奇墨最有魅力是在线下,专场表演效果特别好,一是因为他储存的段子最充分,二是来看线下的观众,都是脱口秀真正的爱好者,更能跟他同频共振。

应该说,周奇墨是靠功力而非观众缘走到最后的。有观众缘的演员什么样?是何广智、徐志胜这样的。尤其是徐志胜,简直是瞬间异军突起,艳压众人。

周奇墨认为,文本是脱口秀表演受欢迎的最重要因素

徐志胜承认自己有“长相优势”。他不止一次说过,自己都不用开口,朝那儿一站,观众就能爆笑五分钟。还自嘲是“脱口秀花瓶”。

这些话有一定道理,有一回,他把额前那缕头发一捋,评委立即大笑,他获得了五个爆灯。但是,如果没有他此前的铺垫,这个动作也不会有这么好的效果。徐志胜的优势不是长得不好看,而是他擅长处理“长得不好看”这件事,他能跳出来,变成客体,打量浮世中的自己。

他说,这世上,没有绝对的美,也没有绝对的丑。他这话真的很对。你放开了,哪有什么美丑,都是风格。

他还提出,在颜值之外,相貌还应该有搞笑值:“我开辟了长相的另一个评价体系。所有的长相都是值得被赞美的,这个时代给了所有长相更多可能性。

这实在是太强大了。这种强大感贯穿他全部表演里。庞博讲色弱体验,还是当成一个毛病来讲的,会担心别人看出来,会受到各种伤害。徐志胜不,他的同学很友善,只是“人类的好奇心居然能够大于同情心”,围着他,把他变成色盲表演艺术家。听他讲这些,会觉得,要不是色盲,还真没法发现这么有趣的角落。

徐志胜饶有兴致地玩味自身各种局限性,不自卑也不愤怒。他肯定不是一开始就是这样的,只是通过不断修炼形成的强大内心,化腐朽为神奇了。

徐志胜将自己的幽默总结为“暴力丑学”

但这也是徐志胜的观众缘最终不及何广智的原因。二人间的每次PK,弹幕里力挺何广智的都更多。在社交平台上,也有人认为徐志胜憨厚里透着狡黠,何广智更单纯。徐志胜还是给人压力了,穷丑惨只是外表,他骨子里是精英的,我们绝大多数人,达不到他那个层次。

如果说徐志胜的长处在于他完美解决了存在于自身的各种冲突,何广智的迷人之处则在于,那些冲突始终在,他只能试着与它们和平共处。比如徐志胜能坦然接受女孩子愿意和他相处,但不愿意单独相处;何广智在街上看到美女,却会无厘头但又不无酸楚地想:“这个美女,一生要拒绝多少像我这样的人啊。”

何广智说舔狗是人类之光,嘲笑自己小人得志,开玩笑说别人不能想象他也喜欢性感辣妹,而是觉得他更应该喜欢“善良的人”……

他对这世界的各种规则心知肚明,但无法像徐志胜那样超越,而是不断与之纠缠摩擦再握手言和。平静的表面下内心戏多多,又紧张又笃定,又聪明又愚钝,又谦卑又自负,又寒酸又寒酸得淹然百媚。――我们,谁不是这样呢?

成为大众代言者的何广智因此显得楚楚动人,我见犹怜。有意思的是,我发现他是很多高知女性的最爱,他的种种弱势体验,女性也许更能懂得。

周、何、徐三人讲的是三种人生状态。周奇墨讲“小磨难”,征服的是同样敏感的人;何广智更“得宠”则是因为他讲的都是大的窘境,贫穷,不好看,但又是普通人那个程度;徐志胜则超越了窘境,特别强大,何况他还脱单了。但这也是他不能像广智那么讨人喜欢的原因,他超越了普通人。

当我们看脱口秀时我们看什么,不只是图一乐。尽管限制越来越多,脱口秀仍然是冒犯的艺术,它可以针砭时弊,也可以观照自我,会心一笑背后,是无尽的人生经验形成的共鸣。只是,与何广智的共鸣更多是感性的推动,而与周奇墨的共鸣,则要多一点自我反省。

(来源:腾讯新闻)

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